LIBROS-BULLYING-VP-2222.png


Cultura

  • Mafalda cumple 50 años y la festejan en varios países
    Mafalda cumple 50 años y la festejan en varios países

    Mafalda, el indeleble personaje creado por Quino, cumple hoy 50 años de vida. Su humor y su ácida mirada del mundo siguen cautivando a lectores de varias latitudes y edades, entre varios homenajes que celebran esta fecha.

    En 50 años cambiaron muchas cosas del mundo pero el mundo sigue siendo en esencia el mismo. Uno de los instrumentos más precisos para medir esto es cualquier tira cómica de Mafalda. La niña entre inocente y profundamente reflexiva creada por el historietista argentino Joaquín Salvador Lavado Tejón -mejor conocido como Quino- confirma que 50 años no es nada y que el mundo fue y será... el mundo, en 1964 y en el 2014 también. Y no hay que olvidarse que, como decía Mafalda: "No es cierto que todo tiempo pasado fue mejor. Lo que pasaba era que los que estaban peor todavía no se habían dado cuenta".

     

    La magnitud del alcance de Mafalda queda evidenciada por los homenajes que ha recibido, especialmente por estas fechas. Francia, España y Argentina se han rendido a sus pies. Quino fue declarado el martes pasado Doctor Honoris Causa de la estatal Universidad de Buenos Aires (UBA), mientras se desarrollan varias exposiciones sobre el personaje: "Quino por Mafalda", que se puede ver en el Museo del Humor en la Costanera Sur de Buenos Aires; "Mafalda en su sopa", que se exhibe en una sala de la Biblioteca Nacional en el barrio de Palermo; y también "El mundo según Mafalda" en la Usina del Arte de La Boca.

     

    "Me siento el Felipe de mi historieta, apabullado y chiquito por recibir un título como este", dijo Quino al otorgársele el título honorífico en la sede del Consejo Superior de la Universidad de Buenos Aires por parte del rector de esa casa de altos estudios, Alberto Barbieri, la semana pasada.

     

    Quino, de 82 años, recibió en mayo de este año tardío pero merecidísimo Premio Príncipe de Asturias, convirtiéndose en el primer dibujante en llevarse un galardón que en su historia había ido a parar a manos de nombres como Ryszard Kapuscinski o Umberto Eco, quien por otra parte es confeso admirador de la niña. Poco antes, en marzo, le había sido concedida la Legión de Honor, la más importante distinción de Francia, en el Salón del Libro de París.

     

    "Mafalda decía lo que ningún diario decía y de una manera tan elegante y sutil que no podía ser censurada", dijo en esa oportunidad la presidenta argentina Cristina Fernández de Kirchner.

     

    El recorrido de Mafalda por las viñetas empezó oficialmente -con un intento previo dentro de una campaña publicitaria poco antes- el 29 de septiembre de 1964 en el semanario Primera Plana de Buenos Aires. En ese momento Quino llevaba diez años publicando sus trabajos en diferentes medios y diez años después de dar a conocer a Mafalda, decidió dejar el personaje, que de todas formas nunca lo dejó a él.

     

    Quino solo volvió a dibujar a Mafalda ocasionalmente, por ejemplo para Unicef o, en 1987, tras un fallido golpe de Estado contra el por entonces presidente argentino Raúl Alfonsín.

    Para entonces, Quino ya era ciudadano universal. Natural de Mendoza, hijo de inmigrantes andaluces, a los años 90 adquirió la doble nacionalidad española y desde hace un buen tiempo una escultura de Mafalda descansa sentada en un banco ubicado a pocos metros de la casa donde vivía el autor en el barrio de San Telmo.

     

    ¿Qué diría Mafalda del mundo en el 2014? Tendría sin dudas mucho material. "No sé qué diría", confesó el propio autor al recibir el Príncipe de Asturias.

     

    Tal vez no haga falta más de Mafalda ni sea necesario que Quino vuelva al papel porque sus reflexiones, lúcidas, profundas, inteligentes y al mismo tiempo simples, no precisan ser reformuladas y resisten al tiempo.

     

      

    "Dicen que el hombre es un animal de costumbres, más bien de costumbre el hombre es un animal", "Lo malo de la gran familia humana es que todos quieren ser el padre", "Hoy entré al mundo por la puerta trasera": hay una variedad que no deja de sorprender en el vasto universo de Mafalda. "Nunca pensé que Mafalda estaría vigente después de 50 años, me conmueve mucho este homenaje", aseguró Quino.

     

    Con información de Divertite

     

     

     

  • A 80 años del Palacio de Bellas Artes
    A 80 años del Palacio de Bellas Artes

    El Palacio de Bellas Artes, ubicado en el Centro Histórico de la Ciudad de México, es la casa máxima de la expresión de la cultura, el teatro lírico más relevante y el centro más importante del país dedicado a todas las manifestaciones de las bellas artes. La Unesco lo declaró monumento artístico en 1987.

     

    Su construcción fue encargada por el presidente mexicano Porfirio Díaz al final de su mandato, con motivo de la celebración del Centenario del Inicio de la Independencia de México. Como institución, depende del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), del gobierno federal.

    Este recinto alberga diversos escenarios y salas para la práctica y exposición de obras de arte. Destaca la gran sala de espectáculos. Tuvo un aforo para 1 977 personas, pero después de su modernización perdió 300 butacas. El escenario es de veinticuatro metros de longitud.[1] En él se encuentra el gran telón antifuego (único en el mundo dentro de un teatro de ópera) con la imagen de los volcanes mexicanos Popocatépetl e Iztaccíhuatl, y un peso de 24 toneladas. Este telón fue encargado a la Casa Tiffany de Nueva York a modo de un enorme rompecabezas. En el techo de la sala se encuentra la lámpara de cristales, que fue diseñada por el húngaro Geza Marotti y en la que se representa al dios griego Apolo rodeado de las musas de las artes. La Orquesta Sinfónica Nacional, la Compañía Nacional de Teatro, la Compañía Nacional de Ópera y la Compañía Nacional de Danza presentan sus temporadas en este recinto. Entre los artistas que se han presentado en el palacio se cuentan Lola Beltrán, la primera intérprete de música ranchera en cantar con mariachi en este recinto con más de 17 presentaciones. La presentación fue ampliamente criticada por no corresponder a los fines para los que está destinado el recinto.

     

    El 23 de mayo de 1950 debutó en su escenario María Callas, cantando Norma. Ahí también se realizó la célebre función de Aída en la cual la soprano intercaló un célebre mi bemol al final del segundo acto de dicha ópera. La grabación de ese momento ha pasado a la historia. Callas cantó en este escenario las dos únicas funciones de Rigoletto que dio en su vida.

     

    Además de María Callas, han estado en ese escenario María Tereza Montoya, Zubin Mehta, Luciano Pavarotti, Plácido Domingo, Teresa Berganza, Birgit Nilsson, Marilyn Horne, Alexander Kipnis, Mstislav Rostropóvich y Rudolf Nuréyev, entre otros. Las grandes orquestas del mundo también se han presentado ahí, como las orquestas filarmónicas de Londres, Nueva York, Viena, Moscú, Los Ángeles, la Real Filarmónica de Londres, la célebre Orquesta de la Juventud Venezolana Simón Bolívar, la Orquesta de París, la de Filadelfia, la Staatskapelle de Dresde, la Sinfónica de Montreal, y las Nacionales de España y China, entre otras. Sus espectáculos son muy variados, ya que se ha presentado música popular, jazz, danza tradicional e incluso ballet y, por supuesto, ópera, e incluso Les Luthiers.

    Es la sede de dos museos: el Museo del Palacio de Bellas Artes y el Museo Nacional de Arquitectura.

  • Los amores y desamores de Regina Orozco
    Los amores y desamores de Regina Orozco

    Es un espectáculo que no debes perderte ya que la voz y actuación de Regina Orozco es un deleite, pasarás un rato agradable.

    La historia sucede a media noche en una calle desértica, frente una tienda de conveniencia, en alguna carretera del norte de México, en donde Regina, sola, con frío, su maleta y su compañero fiel "el celular," no sabe dónde ir, a quien recurrir para contarle sus  historias de desamor y sufrimiento. Se siente despechada por no haber sido nunca   correspondida por un buen hombre. Cansada de seguir y seguir buscando un poco de amor para su triste corazón, la Orozco cuenta con canciones, su dolorosa y desolada vida amorosa, su camino tortuoso, por donde han pasado hombres mentirosos, infieles, egoístas, abusadores, violentos, irrespetuosos, habladores, extranjeros, gays, intelectuales, trogloditas... hombres que para ella, "la loca y despechada", han sido lo peor de su existencia. 

     

    “Vivir asiiiiii, es morir de amor, por amor tengo el alma herida, por amor no quiero más vida que su vida, meeelaaancolía”,… va cantando La Orozco, en tanto camina a paso lento... no lleva rumbo fijo y se traga sus lagrimitas, ríe, no hay nadie en la calle, va sola con su soledad, en su mente revolotean sus recuerdos...de pronto en plan dramático, se para en seco, ve su templo, su refugio, esa capilla donde espía sus pecados, la luz ilumina su rostro, sonríe, se limpia las lágrimas y retoma su andar...su mano toca la puerta, intenta abrir y no puede, insiste desesperada, usa sus dos manos, golpea el cristal, ¡chin!.....frenética entiende que la vida se burla de ella. Una  delicada mariposa, una frágil mujer que solo quiere amar y ser amada…..nos cuenta lo agridulce, intenso, pasional, cursi, ridículo o sexoso del amor……No te pierdas “Canciones Pa´lavar trastes”....Teatro Bar El Vicio. Madrid 13, Coyoacán. 21:30 hrs......Tel: 56 59 11 39

     Te dejamos parte del espectáculo:

     

     

     

     

     

  • Qué tanto sabes del cambio climático
    Qué tanto sabes del cambio climático

    1.- Una de las principales consecuencias del cambio climático (CC):

    a) Descenso de la temperatura terrestre

    b) Cese de fenómenos meteorológicos extremos

    c) Aumento del nivel y temperatura del mar

     

    2.- Si la temperatura global de la tierra sube entre 1.5 y 2.5º C. 

    a) Se dará la extinción de un 30% de las especies vegetales y animales

    b) Las especies tendrán que adaptarse a condiciones contrarias a su hábitat normal

    c) Habrá un mayor número de incendios en zonas forestales

    d) Ninguna

    e) Todas

     

    3.- Si no se logran reducir en el mundo las emisiones de gases de efecto invernadero habrá:

    a) Mayor número de eclipses lunares

    b) Sequías en casi el 50% de las tierras cultivables

    c) Mayor disponibilidad de agua

     

    4.- Los países que contribuyen más al deterioro climático del planeta son:

    a) Venezuela, Turquía y Etiopia

    b) Guatemala, Bolivia y Ucrania

    c) China, Estados Unidos e India

     

    5.-Emisor más grande de gases de carbón del mundo:

    a) Rusia

    b) China

    c) Japón

    d)México

     

    6) “No podemos negociar con la naturaleza, corresponde a los humanos adaptarse” esto lo dijo hace unos días en la Cumbre sobre el Clima  de Nueva York :

    a) Rey Felipe de España

    b) Barak Obama

    c) Ban Ki-moon

    d) Angela Merkel

     

    7) Uno de los más destacados oradores que inauguraron la Cumbre del CC de Nueva York, 2014:

    a) Leonardo DiCaprio 

    b) Angelina Jolie

    c) Sara Jessica Parker

    d) Ninguno

     

    8) A finales del siglo XXI, si no actuamos contra el CC podría haber en México:

    a) Aumento del nivel del mar en zonas costeras de Tamaulipas, Campeche, Veracruz y Quintana Roo.

    b) El clima del país será entre 2 y 4 grados más cálido

    c) Una disminución de las áreas aptas para el cultivo del maíz de temporal.

    d) a y b

    e) Todas

     

     

     

    Respuestas: c, e, b, c, b, c,  a, e

     

     

  • El despertar de la violencia en las aulas
    El despertar de la violencia en las aulas

    José Luis Carbonell y Ana Isabel Peña

    Editorial CCS.

    Madrid, 2001

     

    La agresividad humana y especialmente las conductas violentas entre niños y jóvenes han sido objeto de estudio y de las más diversas opiniones sobre sus orígenes y consecuencias para la convivencia. 

     

    Este libro nos lleva de la mano no solo por las diversas teorías que se han elaborado sobre el tema y, en la segunda parte, proporciona una guía práctica para padres y maestros en el manejo del llamado bullying. Este problema, gracias a los medios de comunicación masiva y las redes sociales, cobra una especial relevancia a la luz de crímenes y violaciones contra niños de todo el mundo por parte de sus padres. 

     

    Los autores, psicólogos y pedagogos, nos hacen reflexionar, modificar actitudes y prepararnos para tomar una serie de medidas preventivas que faciliten la cooperación y el respeto dentro del salón de clases. La revisión del manejo de este problema en países europeos con un alto nivel educativo, resulta de gran utilidad para  los involucrados, o sea, todos: autoridades educativas, padres, mentores, víctimas y victimarios. Altamente útil.

     

  • El delincuente, un cuento de Chejov
    El delincuente, un cuento de Chejov

    Ante el juez está un mujik pequeño y extremadamente escuálido, vestido con una camisa de abigarradas colores y con unos calzones remendados. Su rostro velludo, comido de picaduras, y sus ojos apenas visibles bajo las espesas y colgantes cejas, tienen una expresión de gravedad taciturna. Sobre la cabeza lleva todo un gorro de pelo enmarañado que no ha sido peinado hace tiempo y que le da un aspecto de severa araña. Está descalzo.

    —¡Denis Grigoriev! —empieza a decir el juez— ¡Acércate y contesta a mis preguntas!… El día siete de este mes de julio, el guardavía, Iván Semion Akinfov, en su recorrido matinal de la línea y en la versta ciento cuarenta y uno ce sorprendió destornillando la tuerca del riel. ¡He aquí la tuerca!.. Cuando se detuvo, estabas en posesión de dicha tuerca. ¿Fue o no fue así?

    —¿Qué?…

    —¿Ocurrió todo según lo explica Akinfov?

    —¡Claro que ocurrió!

    —Bien… ¿Y para qué destornillabas esa tuerca?

    —¿Qué?…

    —¡Basta de ques y contesta a lo que se te pregunta! ¿Para qué destornillabas la tuerca?

    —¡Si no hubiera habido necesidad…, no la habría destornillado!… —dijo Denis con voz ronca y mirando de reojo el techo.

    —¿Y para qué necesitabas la tuerca?

    —¿La tuerca?… Con las tuercas nosotros hacemos pesos.

    —¿Y quiénes son “nosotros”?

    —¿Nosotros?… ¡Pues la gente!… ¡Los mujiks de Klim!…

    —¡Oye, hermano! ¡No te hagas el idiota y contesta juiciosamente! ¡No vengas aquí mintiendo con eso de los pesos!

    —¡Desde mi nacimiento que no he mentido…, y ahora resulta que miento!… —masculla Denis parpadeando—. ¿Acaso, señoría, puede uno hacer algo sin peso?… ¿Acaso se va a ir el gancho a fondo…, si uno quiere colgarle algo…, o si no lleva peso? ¡Que miento!… —Denis sonríe sarcástico—. ¿Acaso va a estar mecido el diablo en el cebo para tenerlo tieso?… ¡Hay peces…, como el okuñ o la schuka, que están muy hondos!…, ¡Flotar…, solo flota el schilispei…, pero en nuestro río no hay schilispei!… ¡Ese es un pez que le gusta ir muy ancho!…

    —¿Y para qué me cuentas todo eso de los schilispei?

    —¿Qué?… ¿Pues no me lo está usted preguntando?… ¡Si hasta los mismos señores pescan así!… ¡Si ni el más mocoso iría a pescar sin peso!… ¡Claro que el que no sepa… se iría a pecar sin peso!… ¡A un tonto no le vale ninguna ley!

    —Dices entonces que desatornillaste esta tuerca para utilizarla como peso.

    —¿Y cómo no? ¡No la iba a coger para jugar!

    —Para peso podías, haber cogido una bala, un poco de plomo o un clavo cualquiera…

    —¡El plomo no anda tirado por el camino… y un clavo no sirve! Mejor que la tuerca, ¿qué va uno a encontrar?… Pesa y tiene un agujero.

    —¡Miren cómo se hace el tonto! Parece enteramente que ha nacido ayer o que se ha caído de un guindo… ¿Es que no comprendes, cabeza de chorlito, las consecuencias que podía haber traído ese destornillamiento?… ¿Que de no haber reparado en él el guardavía, podía haber descarrilado el tren y podía haber habido muertes?… ¡Tú hubieras sido entonces el que matara a esa gente!

    —¡Dios nos libre, señoría!… ¿Para qué matar?… ¿Acaso no está uno bautizado o es uno un criminal? A Dios gracias, buen caballero, ya lleva uno vivido bastante…, y de eso de matar… ¡ni siquiera le ha pasado a uno por la cabeza! ¡Dios nos libre!… ¡Virgen Santísima!…

    —¿Y por qué entonces, según tú, ocurren los descarrilamientos?… Se destornillan dos o tres tuercas ¡y ya tienes ahí el descarrilamiento!…

    Denis sonríe con sarcasmo e incredulidad y mira al juez guiñando los ojos.

    —¡Vaya!… ¡Tantos años que lleva el pueblo destornillando tuercas y Dios guardándole a uno, y ahora que si el descarrilamiento…, que si matar a la gente!… Si yo…, pongo por caso…, hubiera levantado un riel…, o plantado un tronco en mitad de la vía…, entonces puede ser que el tren se hubiera desmandado…, pero que porque uno… una tuerca…

    —¿Pero no comprendes que con las tuercas se sujetan los rieles?

    —¡Eso ya lo comprende uno!… ¡Por eso no las destornillamos todas! ¡Dejamos muchas!… ¡No lo hace uno así…, a lo tonto!… ¡Comprendemos!…

    Y Denis, que bosteza, traza una cruz sobre su boca.

    —El año pasado, en este lugar, descarriló el tren —dice el juez— y ahora queda aclarado el porqué.

    —¿Cómo manda usted?…

    —Digo que ahora se explica porqué el año pasado hubo aquí un descarrilamiento. ¡Ahora lo entiendo!

    —¡Pa’eso son ustedes instruidos! ¡Pa’entenderlo todo, bienhechores nuestros!… ¡Ya sabe el Señor a quién da conocimiento!… Ahora que… usted aquí juzga el porqué y el porqué no…, mientras que el guardavía, que es un mujik tal como uno que no tiene comprensión…, te agarra por el cuello y te lleva… ¡Primero hay que juzgar a la gente, luego llevársela!… ¡Cuando se dice mujik… es porque así tiene uno la inteligencia!… ¡Y puede apuntar también que me pegó dos veces en la cara y una en d pecho!

    —En tu casa, cuando se hizo el registro, se encontró otra tuerca más. ¿Cuándo y en qué sitio la destornillaste?

    —¿Qué tuerca dice usted?… ¿La que estaba debajo del baulillo colorado?

    —No sé dónde estaba; lo que sé es que la encontraron. ¿Cuándo la destornillaste?

    —Yo no la destornillé. Me la dio Ignaschka, el hijo de Semion el tuerto… ¡Hablo de la que estaba debajo del baulillo…, que la que estaba en el patio, en el trineo, la destornillé con Mitrofan!…

    —¿Qué Mitrofan?

    —Mitrofan Petrov. ¿Acaso no le ha oído usted nombrar?… Hace las redes y se las vende a los señores. Necesita muchas tuercas de esas… ¡Cada red le lleva por lo menos diez!…

    —¡Oye!… El artículo mil ochenta y uno del Código penal dice: “Todo desperfecto cometido intencionadamente contra el ferrocarril, cuando constituya peligro para dicho medio de locomoción, ejecutado por el culpable con conocimiento de que sus consecuencias pueden resultar una catástrofe.” ¿Comprendes?… ¡Tú eso lo sabias! ¡No podías dejar de saber a qué conducen esos destornillamientos!… “Está castigado con el destierro y los trabajos forzados.”

    —¡Claro! ¡Usted tiene que saber eso mejor!… ¡Uno tiene más cerrada la mollera! ¿Acaso entiende uno de algo?

    —¡Lo entiendes perfectamente! ¡Estás mintiendo y fingiendo!

    —¿Y pa’qué iba a mentir?… Pregunte por toda la aldea si no me cree…, ¿qué pez le va a uno a picar sin el peso?…

    —Bien… ¿Es que vas a empezar a contarme más cosas de los schilispei? —sonríe el juez.

    —¡Si en nuestras tierras no hay schilispei!… ¡Si cuando uno va a pescar con mariposas a flor de agua y sin peso… lo más que saca es un pez golav… y pa’eso… muy rara vez!

    —Bueno, cállate ya.

    Se hace un silencio. Denis se apoya tan pronto en un pie como en otro, mita a la mesa forrada de paño verde y parpadea mucho como si en lugar de una tela fuera el sol lo que tiene delante. El juez escribe deprisa.

    —¿Puedo irme? —pregunta Denis después de un cono silencio.

    —No. Tengo que ponerte bajo vigilancia y mandarte al calabazo.

    Denis cesa de parpadear y arqueando las espesas cejas mira interrogativamente al funcionario.

    —¿Cómo al calabozo, señoría?… ¡No tengo tiempo!… ¡He de ir a la feria!… ¡Egor tiene que pagarme tres rublos por el tocino!

    —¡Calla y no me molestes!

    —¡Al calabozo!… ¡Si al menos hubiera motivo, uno iría, pero así porque sí!… ¿Por qué culpa?… ¡Si no he robado y si al paraca… no me he pegado!… Porque si su señoría se refiere al tributo… no tiene que creer al starasta… ¡No tiene alma de cristiano ese starasta!…

    —¡Pero si estoy codo el tiempo callado!… —masculla Denis—. ¡Lo que pasa es que el starasta le ha metido un embuste y esto yo…, hasta por juramento!… ¡Mire…, somos tres hermanos: Kuzma Grigoriev, Egor Grigoriev y yo, Denis Grigoriev!…

    —Me inoportunas… ¡Eh!… ¡Semion! —llama en voz bajad juez— ¡Llevárselo!

    —¡Somos tres hermanos!… —masculla Denis cuando dos robustos soldados le sacan del cuarto—, ¡Pero el hermano no tiene que pagar por el hermano!… ¡Kuzma no paga y tú, Denis, vas a tener que responder por él!… ¡Vaya jueces!… ¡Lástima que haya muerto el difunto señor general, que en paz descanse!.. . ¡Si no… ya hubiera hecho él ver a los jueces! ¡Hay que saber juzgar… y no juzgar así porque sí!… ¡Bueno que le azoten a uno… pero que sea por algo…, por alguna acción! ¡Por conciencia!…

     

    Acerca del autor.

    Antón Pávlovich Chéjov (29 de enero de 1860 Badenweiler (Alemania) 15 de julio de 1904) fue un médico, escritor y dramaturgo ruso.

  • Conoce la obra de Yayoi Kusama
    Conoce la obra de Yayoi Kusama

    Nacida el 22 de marzo de 1929) es una artista y escritora japonesa. A lo largo de su carrera, ella ha trabajado con una gran variedad de medios incluyendo: pintura, collage, escultura, arte performance e instalaciones, la mayoría de los cuales exhiben su interés temático en la psicodelia, la repetición y los patrones. Kusama es una precursora de los movimientos del arte pop, minimalismo y arte feminista e influenció a sus contemporáneos, Andy Warhol y Claes Oldenburg.1 A pesar de haber sido olvidada después de que dejó la escena del arte neoyorquino a principios de la década de 1970, Kusama es reconocida actualmente como una de las artistas más importantes que haya salido de Japón y una voz muy importante del avant-garde.

    A partir del 26 de septiembre podrás ver la obra de esta talentosa artista en el Museo Tamayo.

     

     

  • 114 años con la UNAM ¡Goooooyaa!
    114 años con la UNAM ¡Goooooyaa!

    Ahondar en la fundación de la Universidad Nacional de México es encontrar los orígenes de una identidad, como de los valores sustantivos que por décadas ha defendido el universitario, valores que aún hoy rigen a la reconocida “máxima casa de estudios”. Si hay algún personaje al que se debería dar crédito en la construcción de tan emblemática institución es, sin duda, a Justo Sierra Méndez, profesor por décadas de la Escuela Nacional Preparatoria y Secretario del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes durante el último periodo presidencial del General Porfirio Díaz.

     

    El año "1910" supone una fecha y una posibilidad, la de consolidar, desde el Ministerio de Instrucción, la puesta en marcha de una “nueva” Universidad, con un objetivo claro y expresado por el mismo Sierra: “mexicaneizar” el conocimiento.

     

    La iniciativa de la creación de la Universidad Nacional de México, inicia el 26 de abril de 1910, cuando Sierra definió los ejes bajo los cuales se organizaría ésta, y se da a la tarea de presentar las razones que obligaban a su fundación, a los diputados. La fórmula que les presenta era simple: jurídicamente el Estado, a través de sus instituciones, daría el visto bueno y estaría al tanto de las funciones universitarias, pero al interior la Universidad se regiría por su propia dinámica. Sierra fue lo bastante hábil para distinguir entre la esfera del quehacer científico y el campo de acción político del gobierno. Lo que se verá reflejado en la Ley Constitutiva de Universidad, expedida el 26 de mayo de 1910.

     

    Los esfuerzos discursivos de Justo Sierra se encaminaban a deslindar al nuevo proyecto universitario del anterior, al mismo tiempo que buscaba, en la experiencia pasada, un punto en común, el origen, tal vez, de la consecución de una obra; la educativa. Por tal motivo recurrió al carácter laico que cobraría la nueva institución y se apegó al método científico como única vía para alcanzar el conocimiento. 

     

    El 22 de septiembre de 1910, en “solemne ceremonia” presidida por el presidente de la república, General Porfirio Díaz, se inauguró la Universidad Nacional de México. El hecho se verificó en el Anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria. Su inauguración fue el colofón a las fiestas del centenario de la Independencia de México.

     

    Justo Sierra, al insistir en la particularidad de la Universidad, desestancaba su perfil vanguardista; en pos de un proyecto educativo progresivo y universal, con sentido evolutivo y voluntarioso, destacando que los universitarios: “sois un grupo en perpetua selección dentro de la sustancia popular, y tenéis encomendada la realización de un ideal político y social que se resume así: democracia y libertad.

    Es a partir de 1954, que los pasajes históricos universitarios se vivirán desde Ciudad Universitaria; los años de crecimiento, como los momentos de cimbra se generaran al resguardo de sus muros. Vendrán entonces los años de estabilidad universitaria en la década de 1950 y 1960, la convulsión de 1968, el rectorado de Pablo González Casanova, la creación del Sindicato de Trabajadores de la UNAM, los proyectos de Soberón, la crisis de los años ochenta y la huelga de 1986, como la de 1999, manifiesto todo ello de una historia viva y en constante transformación.

     

    En la actualidad la Universidad ha recuperado mucho del prestigio perdido en el fatídico fin de siglo; signo posible gracias a la historia que respalda a esta institución, y por el apego a valores que le dieron origen, los mismos que una y otra vez han sido esgrimidos por las autoridades que han encabezado a la institución universitaria. El papel educativo, la autonomía, la libertad de cátedra, el carácter laico de la enseñanza y la participación estudiantil, son valores que desde sus orígenes la Universidad ha mantenido, y que han sido sustantivos en los momentos más complejos de su historia. A la fecha, la mayoría de los rectores se han ajustado a estos postulados, los cuales le fueron dados, como cimientos por Justo Sierra Méndez, desde ese lejano 1910.

     

    Con información de: www.100.unam.mx/

  • Las pelis más taquilleras en lo que va del año
    Las pelis más taquilleras en lo que va del año

    Los superhérores siguen dominando las preferencias de los cinéfilos en lo que va del año.

     

    Así lo demuestran las cifras de taquilla de este primer semestre, que otorgan el oro a X-Men, la plata a Capitán América y el bronce al Hombre Araña

     

    Días del futuro pasado , la séptima entrega de los Hombres X, recaudó casi $715 millones, más que cualquier otra película estrenada en lo que va de este 2014. Es, además, la más taquillera de la saga.

     

    “La matemática es muy simple. Reúna a un gran número de estrellas en roles protagónicos, deles un buen guion para trabajar, lance una o dos escenas asombrosas fáciles de publicitar y vea los billetes llegar”, afirma Vanity Fair para explicar el grán éxito de la cinta .

     

    El segundo puesto en el mundo es para El soldado de invierno , el segundo stand-alone del Capitán América, con un total de $711 millones. No obstante, el largometraje se quedó con el primer lugar en Estados Unidos, donde consiguió $257 millones, mientras que X-Men: Días del futuro pasado logró $32 millones menos en ese país.

     

    El nuevo filme del Hombre Araña, protagonizado por Andrew Garfield, ostenta el tercer puesto en el ranquin mundial, con una suma de $704 millones. Si se toma en cuenta tan solo la taquilla estadounidense, aparece en el quinto sitio, por debajo de Capitán América , Lego: La película , X-Men y Maléfica .

     

    Esta última película, con Angelina Jolie como protagonista, está en el cuarto peldaño entre las cifras mundiales, pero muy por debajo de Spider-Man . Aún se encuentra en la cartelera tica.

     

    Ayudada por la recaudación internacional, el remake de Godzilla se metió en la pelea y se ganó el quinto lugar, con $488 millones.

     

    Los cinco puestos restantes son para Río 2, Lego: La película, Transformers: La era de la extinción, Noé y 300: El origen de un imperio .

     

    Con información de: http://www.nacion.com/

  • ¿QUÉ TANTO SABES DE LOS MUSEOS DE LA CIUDAD DE MÉXICO?
    ¿QUÉ TANTO SABES DE LOS MUSEOS DE LA CIUDAD DE MÉXICO?

    1.     Museo que nace a partir de la colección  de diversos objetos de arte de Carlos Monsiváis 

    a.     Museo del Estanquillo

    b.     Museo de la Estampa

    c.      Museo de Cultura Popular

      

    2.     Museo emblemático del DF diseñado y construido por el Arq. Pedro Ramírez Vázquez hace 50 años. 

    a.     Museo de Arte Moderno

    b.     Museo Nacional de Antropología e Historia

    c.      Museo Rufino Tamayo

      

    3.     El Museo de Arte Carrillo Gil se encuentra en la Ciudad de México en:

    a.     Paseo de la Reforma e Insurgentes

    b.     Ave. Hidalgo 45, Centro Histórico

    c.      Ave. Revolución y Altavista 

     

    4.     En México se encuentra el:

    a.     Museo del Chocolate

    b.     Museo del Objeto del Objeto

    c.      Museo del Tequila y el Mezcal

    d.     Ninguno

    e.      Todos

      

    5.     El Museo Franz Mayer está dedicado a obra de: 

    a.     Siglos XVI y XVII

    b.     Artes Decorativas

    c.      Impresionismo

     

    Respuestas: a, b, c, e, b

     

     



Videos


bullying.jpeg

TV-ERH-PAG-GRR.png


Facebook



Twitter