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Cultura

  • El delincuente, un cuento de Chejov
    El delincuente, un cuento de Chejov

    Ante el juez está un mujik pequeño y extremadamente escuálido, vestido con una camisa de abigarradas colores y con unos calzones remendados. Su rostro velludo, comido de picaduras, y sus ojos apenas visibles bajo las espesas y colgantes cejas, tienen una expresión de gravedad taciturna. Sobre la cabeza lleva todo un gorro de pelo enmarañado que no ha sido peinado hace tiempo y que le da un aspecto de severa araña. Está descalzo.

    —¡Denis Grigoriev! —empieza a decir el juez— ¡Acércate y contesta a mis preguntas!… El día siete de este mes de julio, el guardavía, Iván Semion Akinfov, en su recorrido matinal de la línea y en la versta ciento cuarenta y uno ce sorprendió destornillando la tuerca del riel. ¡He aquí la tuerca!.. Cuando se detuvo, estabas en posesión de dicha tuerca. ¿Fue o no fue así?

    —¿Qué?…

    —¿Ocurrió todo según lo explica Akinfov?

    —¡Claro que ocurrió!

    —Bien… ¿Y para qué destornillabas esa tuerca?

    —¿Qué?…

    —¡Basta de ques y contesta a lo que se te pregunta! ¿Para qué destornillabas la tuerca?

    —¡Si no hubiera habido necesidad…, no la habría destornillado!… —dijo Denis con voz ronca y mirando de reojo el techo.

    —¿Y para qué necesitabas la tuerca?

    —¿La tuerca?… Con las tuercas nosotros hacemos pesos.

    —¿Y quiénes son “nosotros”?

    —¿Nosotros?… ¡Pues la gente!… ¡Los mujiks de Klim!…

    —¡Oye, hermano! ¡No te hagas el idiota y contesta juiciosamente! ¡No vengas aquí mintiendo con eso de los pesos!

    —¡Desde mi nacimiento que no he mentido…, y ahora resulta que miento!… —masculla Denis parpadeando—. ¿Acaso, señoría, puede uno hacer algo sin peso?… ¿Acaso se va a ir el gancho a fondo…, si uno quiere colgarle algo…, o si no lleva peso? ¡Que miento!… —Denis sonríe sarcástico—. ¿Acaso va a estar mecido el diablo en el cebo para tenerlo tieso?… ¡Hay peces…, como el okuñ o la schuka, que están muy hondos!…, ¡Flotar…, solo flota el schilispei…, pero en nuestro río no hay schilispei!… ¡Ese es un pez que le gusta ir muy ancho!…

    —¿Y para qué me cuentas todo eso de los schilispei?

    —¿Qué?… ¿Pues no me lo está usted preguntando?… ¡Si hasta los mismos señores pescan así!… ¡Si ni el más mocoso iría a pescar sin peso!… ¡Claro que el que no sepa… se iría a pecar sin peso!… ¡A un tonto no le vale ninguna ley!

    —Dices entonces que desatornillaste esta tuerca para utilizarla como peso.

    —¿Y cómo no? ¡No la iba a coger para jugar!

    —Para peso podías, haber cogido una bala, un poco de plomo o un clavo cualquiera…

    —¡El plomo no anda tirado por el camino… y un clavo no sirve! Mejor que la tuerca, ¿qué va uno a encontrar?… Pesa y tiene un agujero.

    —¡Miren cómo se hace el tonto! Parece enteramente que ha nacido ayer o que se ha caído de un guindo… ¿Es que no comprendes, cabeza de chorlito, las consecuencias que podía haber traído ese destornillamiento?… ¿Que de no haber reparado en él el guardavía, podía haber descarrilado el tren y podía haber habido muertes?… ¡Tú hubieras sido entonces el que matara a esa gente!

    —¡Dios nos libre, señoría!… ¿Para qué matar?… ¿Acaso no está uno bautizado o es uno un criminal? A Dios gracias, buen caballero, ya lleva uno vivido bastante…, y de eso de matar… ¡ni siquiera le ha pasado a uno por la cabeza! ¡Dios nos libre!… ¡Virgen Santísima!…

    —¿Y por qué entonces, según tú, ocurren los descarrilamientos?… Se destornillan dos o tres tuercas ¡y ya tienes ahí el descarrilamiento!…

    Denis sonríe con sarcasmo e incredulidad y mira al juez guiñando los ojos.

    —¡Vaya!… ¡Tantos años que lleva el pueblo destornillando tuercas y Dios guardándole a uno, y ahora que si el descarrilamiento…, que si matar a la gente!… Si yo…, pongo por caso…, hubiera levantado un riel…, o plantado un tronco en mitad de la vía…, entonces puede ser que el tren se hubiera desmandado…, pero que porque uno… una tuerca…

    —¿Pero no comprendes que con las tuercas se sujetan los rieles?

    —¡Eso ya lo comprende uno!… ¡Por eso no las destornillamos todas! ¡Dejamos muchas!… ¡No lo hace uno así…, a lo tonto!… ¡Comprendemos!…

    Y Denis, que bosteza, traza una cruz sobre su boca.

    —El año pasado, en este lugar, descarriló el tren —dice el juez— y ahora queda aclarado el porqué.

    —¿Cómo manda usted?…

    —Digo que ahora se explica porqué el año pasado hubo aquí un descarrilamiento. ¡Ahora lo entiendo!

    —¡Pa’eso son ustedes instruidos! ¡Pa’entenderlo todo, bienhechores nuestros!… ¡Ya sabe el Señor a quién da conocimiento!… Ahora que… usted aquí juzga el porqué y el porqué no…, mientras que el guardavía, que es un mujik tal como uno que no tiene comprensión…, te agarra por el cuello y te lleva… ¡Primero hay que juzgar a la gente, luego llevársela!… ¡Cuando se dice mujik… es porque así tiene uno la inteligencia!… ¡Y puede apuntar también que me pegó dos veces en la cara y una en d pecho!

    —En tu casa, cuando se hizo el registro, se encontró otra tuerca más. ¿Cuándo y en qué sitio la destornillaste?

    —¿Qué tuerca dice usted?… ¿La que estaba debajo del baulillo colorado?

    —No sé dónde estaba; lo que sé es que la encontraron. ¿Cuándo la destornillaste?

    —Yo no la destornillé. Me la dio Ignaschka, el hijo de Semion el tuerto… ¡Hablo de la que estaba debajo del baulillo…, que la que estaba en el patio, en el trineo, la destornillé con Mitrofan!…

    —¿Qué Mitrofan?

    —Mitrofan Petrov. ¿Acaso no le ha oído usted nombrar?… Hace las redes y se las vende a los señores. Necesita muchas tuercas de esas… ¡Cada red le lleva por lo menos diez!…

    —¡Oye!… El artículo mil ochenta y uno del Código penal dice: “Todo desperfecto cometido intencionadamente contra el ferrocarril, cuando constituya peligro para dicho medio de locomoción, ejecutado por el culpable con conocimiento de que sus consecuencias pueden resultar una catástrofe.” ¿Comprendes?… ¡Tú eso lo sabias! ¡No podías dejar de saber a qué conducen esos destornillamientos!… “Está castigado con el destierro y los trabajos forzados.”

    —¡Claro! ¡Usted tiene que saber eso mejor!… ¡Uno tiene más cerrada la mollera! ¿Acaso entiende uno de algo?

    —¡Lo entiendes perfectamente! ¡Estás mintiendo y fingiendo!

    —¿Y pa’qué iba a mentir?… Pregunte por toda la aldea si no me cree…, ¿qué pez le va a uno a picar sin el peso?…

    —Bien… ¿Es que vas a empezar a contarme más cosas de los schilispei? —sonríe el juez.

    —¡Si en nuestras tierras no hay schilispei!… ¡Si cuando uno va a pescar con mariposas a flor de agua y sin peso… lo más que saca es un pez golav… y pa’eso… muy rara vez!

    —Bueno, cállate ya.

    Se hace un silencio. Denis se apoya tan pronto en un pie como en otro, mita a la mesa forrada de paño verde y parpadea mucho como si en lugar de una tela fuera el sol lo que tiene delante. El juez escribe deprisa.

    —¿Puedo irme? —pregunta Denis después de un cono silencio.

    —No. Tengo que ponerte bajo vigilancia y mandarte al calabazo.

    Denis cesa de parpadear y arqueando las espesas cejas mira interrogativamente al funcionario.

    —¿Cómo al calabozo, señoría?… ¡No tengo tiempo!… ¡He de ir a la feria!… ¡Egor tiene que pagarme tres rublos por el tocino!

    —¡Calla y no me molestes!

    —¡Al calabozo!… ¡Si al menos hubiera motivo, uno iría, pero así porque sí!… ¿Por qué culpa?… ¡Si no he robado y si al paraca… no me he pegado!… Porque si su señoría se refiere al tributo… no tiene que creer al starasta… ¡No tiene alma de cristiano ese starasta!…

    —¡Pero si estoy codo el tiempo callado!… —masculla Denis—. ¡Lo que pasa es que el starasta le ha metido un embuste y esto yo…, hasta por juramento!… ¡Mire…, somos tres hermanos: Kuzma Grigoriev, Egor Grigoriev y yo, Denis Grigoriev!…

    —Me inoportunas… ¡Eh!… ¡Semion! —llama en voz bajad juez— ¡Llevárselo!

    —¡Somos tres hermanos!… —masculla Denis cuando dos robustos soldados le sacan del cuarto—, ¡Pero el hermano no tiene que pagar por el hermano!… ¡Kuzma no paga y tú, Denis, vas a tener que responder por él!… ¡Vaya jueces!… ¡Lástima que haya muerto el difunto señor general, que en paz descanse!.. . ¡Si no… ya hubiera hecho él ver a los jueces! ¡Hay que saber juzgar… y no juzgar así porque sí!… ¡Bueno que le azoten a uno… pero que sea por algo…, por alguna acción! ¡Por conciencia!…

     

    Acerca del autor.

    Antón Pávlovich Chéjov (29 de enero de 1860 Badenweiler (Alemania) 15 de julio de 1904) fue un médico, escritor y dramaturgo ruso.

  • Conoce la obra de Yayoi Kusama
    Conoce la obra de Yayoi Kusama

    Nacida el 22 de marzo de 1929) es una artista y escritora japonesa. A lo largo de su carrera, ella ha trabajado con una gran variedad de medios incluyendo: pintura, collage, escultura, arte performance e instalaciones, la mayoría de los cuales exhiben su interés temático en la psicodelia, la repetición y los patrones. Kusama es una precursora de los movimientos del arte pop, minimalismo y arte feminista e influenció a sus contemporáneos, Andy Warhol y Claes Oldenburg.1 A pesar de haber sido olvidada después de que dejó la escena del arte neoyorquino a principios de la década de 1970, Kusama es reconocida actualmente como una de las artistas más importantes que haya salido de Japón y una voz muy importante del avant-garde.

    A partir del 26 de septiembre podrás ver la obra de esta talentosa artista en el Museo Tamayo.

     

     

  • 114 años con la UNAM ¡Goooooyaa!
    114 años con la UNAM ¡Goooooyaa!

    Ahondar en la fundación de la Universidad Nacional de México es encontrar los orígenes de una identidad, como de los valores sustantivos que por décadas ha defendido el universitario, valores que aún hoy rigen a la reconocida “máxima casa de estudios”. Si hay algún personaje al que se debería dar crédito en la construcción de tan emblemática institución es, sin duda, a Justo Sierra Méndez, profesor por décadas de la Escuela Nacional Preparatoria y Secretario del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes durante el último periodo presidencial del General Porfirio Díaz.

     

    El año "1910" supone una fecha y una posibilidad, la de consolidar, desde el Ministerio de Instrucción, la puesta en marcha de una “nueva” Universidad, con un objetivo claro y expresado por el mismo Sierra: “mexicaneizar” el conocimiento.

     

    La iniciativa de la creación de la Universidad Nacional de México, inicia el 26 de abril de 1910, cuando Sierra definió los ejes bajo los cuales se organizaría ésta, y se da a la tarea de presentar las razones que obligaban a su fundación, a los diputados. La fórmula que les presenta era simple: jurídicamente el Estado, a través de sus instituciones, daría el visto bueno y estaría al tanto de las funciones universitarias, pero al interior la Universidad se regiría por su propia dinámica. Sierra fue lo bastante hábil para distinguir entre la esfera del quehacer científico y el campo de acción político del gobierno. Lo que se verá reflejado en la Ley Constitutiva de Universidad, expedida el 26 de mayo de 1910.

     

    Los esfuerzos discursivos de Justo Sierra se encaminaban a deslindar al nuevo proyecto universitario del anterior, al mismo tiempo que buscaba, en la experiencia pasada, un punto en común, el origen, tal vez, de la consecución de una obra; la educativa. Por tal motivo recurrió al carácter laico que cobraría la nueva institución y se apegó al método científico como única vía para alcanzar el conocimiento. 

     

    El 22 de septiembre de 1910, en “solemne ceremonia” presidida por el presidente de la república, General Porfirio Díaz, se inauguró la Universidad Nacional de México. El hecho se verificó en el Anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria. Su inauguración fue el colofón a las fiestas del centenario de la Independencia de México.

     

    Justo Sierra, al insistir en la particularidad de la Universidad, desestancaba su perfil vanguardista; en pos de un proyecto educativo progresivo y universal, con sentido evolutivo y voluntarioso, destacando que los universitarios: “sois un grupo en perpetua selección dentro de la sustancia popular, y tenéis encomendada la realización de un ideal político y social que se resume así: democracia y libertad.

    Es a partir de 1954, que los pasajes históricos universitarios se vivirán desde Ciudad Universitaria; los años de crecimiento, como los momentos de cimbra se generaran al resguardo de sus muros. Vendrán entonces los años de estabilidad universitaria en la década de 1950 y 1960, la convulsión de 1968, el rectorado de Pablo González Casanova, la creación del Sindicato de Trabajadores de la UNAM, los proyectos de Soberón, la crisis de los años ochenta y la huelga de 1986, como la de 1999, manifiesto todo ello de una historia viva y en constante transformación.

     

    En la actualidad la Universidad ha recuperado mucho del prestigio perdido en el fatídico fin de siglo; signo posible gracias a la historia que respalda a esta institución, y por el apego a valores que le dieron origen, los mismos que una y otra vez han sido esgrimidos por las autoridades que han encabezado a la institución universitaria. El papel educativo, la autonomía, la libertad de cátedra, el carácter laico de la enseñanza y la participación estudiantil, son valores que desde sus orígenes la Universidad ha mantenido, y que han sido sustantivos en los momentos más complejos de su historia. A la fecha, la mayoría de los rectores se han ajustado a estos postulados, los cuales le fueron dados, como cimientos por Justo Sierra Méndez, desde ese lejano 1910.

     

    Con información de: www.100.unam.mx/

  • Las pelis más taquilleras en lo que va del año
    Las pelis más taquilleras en lo que va del año

    Los superhérores siguen dominando las preferencias de los cinéfilos en lo que va del año.

     

    Así lo demuestran las cifras de taquilla de este primer semestre, que otorgan el oro a X-Men, la plata a Capitán América y el bronce al Hombre Araña

     

    Días del futuro pasado , la séptima entrega de los Hombres X, recaudó casi $715 millones, más que cualquier otra película estrenada en lo que va de este 2014. Es, además, la más taquillera de la saga.

     

    “La matemática es muy simple. Reúna a un gran número de estrellas en roles protagónicos, deles un buen guion para trabajar, lance una o dos escenas asombrosas fáciles de publicitar y vea los billetes llegar”, afirma Vanity Fair para explicar el grán éxito de la cinta .

     

    El segundo puesto en el mundo es para El soldado de invierno , el segundo stand-alone del Capitán América, con un total de $711 millones. No obstante, el largometraje se quedó con el primer lugar en Estados Unidos, donde consiguió $257 millones, mientras que X-Men: Días del futuro pasado logró $32 millones menos en ese país.

     

    El nuevo filme del Hombre Araña, protagonizado por Andrew Garfield, ostenta el tercer puesto en el ranquin mundial, con una suma de $704 millones. Si se toma en cuenta tan solo la taquilla estadounidense, aparece en el quinto sitio, por debajo de Capitán América , Lego: La película , X-Men y Maléfica .

     

    Esta última película, con Angelina Jolie como protagonista, está en el cuarto peldaño entre las cifras mundiales, pero muy por debajo de Spider-Man . Aún se encuentra en la cartelera tica.

     

    Ayudada por la recaudación internacional, el remake de Godzilla se metió en la pelea y se ganó el quinto lugar, con $488 millones.

     

    Los cinco puestos restantes son para Río 2, Lego: La película, Transformers: La era de la extinción, Noé y 300: El origen de un imperio .

     

    Con información de: http://www.nacion.com/

  • ¿QUÉ TANTO SABES DE LOS MUSEOS DE LA CIUDAD DE MÉXICO?
    ¿QUÉ TANTO SABES DE LOS MUSEOS DE LA CIUDAD DE MÉXICO?

    1.     Museo que nace a partir de la colección  de diversos objetos de arte de Carlos Monsiváis 

    a.     Museo del Estanquillo

    b.     Museo de la Estampa

    c.      Museo de Cultura Popular

      

    2.     Museo emblemático del DF diseñado y construido por el Arq. Pedro Ramírez Vázquez hace 50 años. 

    a.     Museo de Arte Moderno

    b.     Museo Nacional de Antropología e Historia

    c.      Museo Rufino Tamayo

      

    3.     El Museo de Arte Carrillo Gil se encuentra en la Ciudad de México en:

    a.     Paseo de la Reforma e Insurgentes

    b.     Ave. Hidalgo 45, Centro Histórico

    c.      Ave. Revolución y Altavista 

     

    4.     En México se encuentra el:

    a.     Museo del Chocolate

    b.     Museo del Objeto del Objeto

    c.      Museo del Tequila y el Mezcal

    d.     Ninguno

    e.      Todos

      

    5.     El Museo Franz Mayer está dedicado a obra de: 

    a.     Siglos XVI y XVII

    b.     Artes Decorativas

    c.      Impresionismo

     

    Respuestas: a, b, c, e, b

     

     

  • La voz de América Latina desde México
    La voz de América Latina desde México

    XEW-AM inauguró las emisiones el 18 de septiembre de 1930 (84 años) a las 20:00 hora local del D.F. (UTC-6), en los altos del cine Olimpia de la Ciudad de México ubicado en la calle 16 de Septiembre número 9. La transmisión se inicio formalmente con el Himno a la Alegría pieza de Ludwig Van Beethoven interpretada por Miguel Lerdo de Tejada y la Orquesta Típica de la Policía. El locutor Leopoldo de Samaniego fue quien pronunció parte de las primeras palabras:

    “Amigos, ésta es la XEW, ‘la voz de América Latina desde México’”

    Leopoldo de Samaniego

    Contó con la presencia de Juan Arvizu, Josefina la "Chacha" Aguilar, Francisco Salinas y Ofelia Euroza como invitados. Leopoldo de Samaniego es considerado erróneamente el primer locutor de la XEW ya que fue Nicolás de la Rosa el que empezó las transmisiones ese 18 de septiembre. La ceremonia de inauguración fue encabezada por el fundador de la estación Emilio Azcárraga Vidaurreta y el entonces secretario de educación Aarón Sáenz.

    Las primeras transmisiones de prueba de la XEW iniciaron el 7 de septiembre de 1930. E incluso, ya para el día 15 de ese mes los técnicos lograron hacer el primer enlace a larga distancia: se transmitió el Grito de Independencia a cargo del presidente Pascual Ortiz Rubio. Los primeros locutores de la estación fueron: Leopoldo de Samaniego, Nicolás de la Rosa, Ricardo "Vate" López Méndez, Alonso Sordo Noriega, Manuel C. Bernal, Pedro de Lille y Pepe Laviada. Desde su nacimiento, la XEW tuvo un éxito irrefutable. Inició con cinco mil watts de potencia y cuatro años después aumentó su potencia a 50 mil watts. Para 1935 las ganancias de la XEW fueron destinadas a la construcción del Teatro Alameda, año en que la potencia de la estación se había multiplicado por cinco. Para fundar la XEW, Emilio Azcárraga Vidaurreta, entonces presidente de la México Music Company, obtuvo un crédito del Banco de Londres y México. sin embargo, los gastos a cubrir eran diversos y cuantiosos. Ante ello, viajó a Monterrey, Nuevo León, donde negoció un depósito con la Cervecería Cuauhtémoc equivalente a un año adelantado de patrocinio de la cerveza Carta Blanca. Dicha negociación fue el antecedente del famoso "plan francés" implantado en la televisión. Las siglas de la emisora no fueron asignadas al azar, sino que el fundador de la estación pidió que fueran XEW, con el fin de que en otras partes del mundo la radiodifusora fuera identificada como estadounidense, donde este rubro industrial ya tenía gran prestigio y las estaciones más importantes tenían siglas que iniciaban con la "W". Con la creación de "La Catedral de la Radio", la XEW, Emilio Azcárraga Vidaurreta, aún sin saberlo, puso la primera piedra de la más grande "Fábrica de Sueños" de América Latina: Televisa. Los especialistas señalan que ninguna estación radiofónica ha llenado la historia de la radiofonía en el país como la XEW, la cual cambió la forma de hacer y oír música en México, pues había una colaboración directa con los grandes compositores de la época. Además, la presencia del público en las transmisiones estableció un lazo firme hasta entonces no conocido con los autores, intérpretes y compositores. De esta forma, músicos e intérpretes como Agustín Lara, "Tata" Nacho, Gonzalo Curiel, Manuel Esperón, Lucha Reyes, Alfonso Ortiz Tirado, Chela Campos y Toña "La Negra", entre muchos otros, formaron a la institución tanto como esta los formó. Asimismo, los programas y música que se transmitieron en la ‘Época de Oro’ de la XEW marcaron varias generaciones y formaron cierta forma de sentir del mexicano, a lo que contribuyeron segmentos como las radionovelas y los programas infantiles, cómicos y deportivos. Con la llegada de la televisión, la estación y la industria radiofónica en general sufrió cambios radicales. Mucha gente pensó que era el fin de la hegemonía del cuadrante, pero su fortaleza y los cambios realizados han mantenido su vigencia hasta los tiempos actuales. Esta emisora marca, a la vez, el final de un periodo y el inicio de una nueva etapa en la historia de la radiodifusión mexicana. Hasta antes de la W las emisoras eran instaladas con objetivos diversos por sus dueños o patrocinadores. Había quienes veían a la radio como un medio de experimentación técnica, otros --los menos-- que la entendían como un instrumento para la difusión de la educación y la cultura, y había también quienes preveían su transformación en una industria altamente rentable, pero no contaban ni con los recursos económicos ni, quizá, con la capacidad empresarial para convertir a sus estaciones en negocios de éxito. La W, en cambio, es pensada desde el inicio por su propietario, el empresario tamaulipeco Emilio Azcárraga Vidaurreta, como un negocio, como una institución cuyo objetivo, más que científico, cultural o educativo, es económico. La W es la primera estación que desarrolla estrategias de publicidad para incidir en las costumbres y pautas de consumo cotidiano de la población, y la primera que entiende que para tener éxito económico la radio tiene que convertirse en un referente cotidiano para las personas, es decir, que la información, el entretenimiento y la compañía deben ser buscados por la gente en la radio. Este era el gran secreto para atraer anunciantes; los empresarios debían entender que la radio sería en el futuro el gran medio de información y de entretenimiento y que cualquier producto o servicio que ellos desearan lanzar al mercado tenía que estar apoyado por la publicidad radiofónica.

    A lo cual, la emisora adopta el lema de "La voz de la América Latina desde México". Los primeros estudios de la XEW se encuentran en la calle 16 de septiembre número 23, en los altos del cine Olimpia, también propiedad de Emilio Azcárraga Vidaurreta. Actualmente son estudios de televisión, pero siguen siendo propiedad del Grupo Televisa.

     

  • Tratado sobre la violencia
    Tratado sobre la violencia

    Wolfang Sofsky

    A B A D A Editores. 2006

     

    El mundo de ahora y el de siempre es una lamentable confirmación de la agresividad de la que hacemos gala los humanos. La decisión social de conceder al Estado el monopolio de la violencia refuerza esta idea. Cuando todos los hombres eran libres e iguales nadie se sentía seguro ante los demás, nos dice el autor, la vida era breve y el miedo inmenso; no existían leyes que protegieran a nadie de la agresión. 

     

    A pesar de las leyes y controles que hemos creado al paso de los siglos ¿hemos sido capaces de construir sociedades seguras? El tratado de Sofsky se centra en esa sombría realidad que al parecer es inherente a la condición humana: con todo y nuestra desarrollada corteza cerebral teóricamente capaz de refrenarnos, seguimos mostrándonos listos para la violencia absoluta. Ejecuciones, tortura, guerras, aparecen en este libro que nos ofrece un análisis frío y desapasionado de estos hechos, comunes en nuestros días. 

     

    Después de leer este desgarrador ensayo seguramente usted concluirá que la historia de las sociedades humanas es la historia de la violencia.

     

  • Novelas sobre la Independencia de México
    Novelas sobre la Independencia de México

    Los pasos de López: En el Bajío personal de Jorge Ibargüengoitia se fragua, con humor implacable, paródico y antisolemne, la Independencia de México. Desde el encuentro casual del cura Periñon y el teniente Matías Chandón, hasta el día en que el primero resuelve firmar su abjuración poniendo al alcance , transcurre una de las novelas más finas de nuestro autor. En ella se encarga –sin segundas intenciones- de desmitificar la gesta heroica insurgente, de la historia patria en sí con una inigualable sucesión de enredos y aventuras que nos obliga a seguirlo a un final más o menos feliz.

     

    Morelos: morir es nada. La vida y suerte del caudillo José María Morelos es narrada por una de sus mujeres, quien, obligada por la iglesia a arrepentirse, utiliza esta penitencia como una forma para que su hija conozca la verdadera historia de su padre.Pedro Ángel Palou ha encontrado el registro literario más acertado para acercarnos a una época turbulenta cuando apenas se dibuja el rostro de México. Y en estas páginas no sólo están Morelos y sus amores sino también el retrato fiel de su ejército de negros e indios que puso en jaque a las tropas realistas de Calleja durante cinco años. En Morelos: Morir es nada Palou se vale de la historia ¬ya lo hizo magistralmente en Zapata¬ para envolvernos en un relato despiadado y conmovedor, acaso un fidedigno espejo de las luchas que esta país sigue experimentando en carne viva.

     

    La corte de los ilusos de Rosa Beltrán: En su primera novela, Rosa Beltrán reinventa la vida y la muerte del primer emperador mexicano, don Agustín de Iturbide: su fastuosa corte, sus curiosos parientes, amantes, fieles enemigos. Todo está visto a través de diferentes personajes en una suerte de rehilete: la costurera parisina, Madame Henriette, la princesa Nicolasa, hermana del emperador, ninfómana y cleptómana, la Güera Rodríguez y el obispo Antonio Joaquín Pérez, que escucha las confesiones de Ana María, la mujer del Dragón. Lejos de ser una simple aproximación histórica, La corte de los ilusos es una obra literaria cuyo valor se enriquece por medio de su deleitosa recuperación de refranes, dichos populares y evocaciones de la época.

     

  • TEST PARA PREGUNTONES ¿Qué sabes de los aeropuertos?
    TEST PARA PREGUNTONES ¿Qué sabes de los aeropuertos?

     

    1. El aeropuerto más grande del mundo es el:

     

              a)John F. Kennedy de Nueva York

              b)El Aeropuerto Internacional Rey Fahd, en Damman en Arabia Saudita.

              c)Aeropuerto Internacional de Denver, USA 

     

         2-  El arquitecto Norman Foster ha proyectado y diseñado: 

              a)Aeropuerto de Beijing

               b)Aeropuerto de Hong Kong

               c)Aeropuerto de Panamá

                d)Todos


     

           3- El Aeropuerto Internacional de Dallas, Fort Worth, el segundo más grande de los Estados Unidos tiene 

              a)Siete pistas de aterrizaje.

               b)Cuatro pistas de aterrizaje

               c)Seis pistas de aterrizaje

     

           4-El Aeropuerto de Barajas, en Madrid, España lleva el nombre de:

              a)Rey Juan Carlos de España

              b)Adolfo Suárez

               c)Reina Doña Sofía

     

            5-El diseñador del Aeropuerto París-Orly fue el arquitecto:

               a)Paul Andreu. Francia

               b)Santiago Calatrava. España

               c)I.M.Pei. Chino-estadounidense.

     

                Respuestas: b, d, a, b, a.

     

  • MOVIE ICONS A YEAR IN PICTURES, DAY BY DAY TASCHEN, 2013
    MOVIE ICONS A YEAR IN PICTURES, DAY BY DAY TASCHEN, 2013

    Si usted es un cinéfilo de hueso colorado, sin duda este es su libro. A través de los 365 días del año, este hermoso y  enciclopédico calendario ilustrado le dará información, detalles, fotos y afiches sobre más de 700 películas y cumpleaños de actores y cineastas.

    Cintas clásicas, pelis de acción, churros y obras de arte del cine estadounidense y europeo, así como los grandes filmes de todos los tiempos desfilan ante nosotros acompañados de espléndidos dibujos, fotos de las estrellas e inéditas ilustraciones.

    El cuidado de la edición es impecable y el esperado al ser una publicación de una gran empresa editorial como Taschen. Este grueso volumen seguramente será un gran divertimento para enterarse qué famoso nació el día de su cumpleaños.

    Yo por cierto me enteré así de que Jonathan Rhys Meyers se festeja el mismo día que la que escribe. Adivine de qué fecha somos y entreténgase. 



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